山水之音

律诗的写作技法 41!6z-+t  
i,s?#_  
      Y76tg) D  
`HS5~_i  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ u]8Ig4x.d  
8/`.(RG`(  
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 z026x.  
K ``<@  
    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 ug"aoi8~  
cCXC8WTd
 
    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： |BYt]p  
az}?BH hx  
钱塘湖春行　　唐•白居易 jJzu RT#e&  
7xyqf$cr;~  
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ J7Q")MUC0  
#^3YyB  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 .J?y6
|W8J  
.pxGn/  
3"m IV`G  
12BRjs  
【诗 意】 jeDu~i  
Cgi$M}][R  
　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 Vl>VYU=  
tG)-.Y$  
　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 s_doDcPak  
&K@iUm1P{  
　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 *Iu,E.CbD~  
-Vb>2).  
　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 8sG56'Y>f  
L:YIrkep-  
\=u>f+@y  
},v*H?  
      登金陵凤凰台歌  李白 jul9zeb  
cdg6[BF+#  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 .ZowN*PU  
cjr1s-#H  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 I\997y.\p;  
;YKGete  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 FGg`a= T  
o#]{T\R
{  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 t$b7 R  
`.;Oc9m ;  
h7AkrG&xb  
]H^^=Sptl  
    我们只看下中间的两联， GHAR|t~  
?fy`R^{t>  
行经华阴  崔颢 +fAkM}]X  
V
LUR}1{TC  
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 VrL58g  
v]amr=A{  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 !JZT@{  
zC 3kM  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 EV)`mTZ_  
r_]J&8 wR  
借问路旁名利客，何如此处学长生。 s<dB*(!ft  
\E2K7ZIK  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 y'kgjx^}h  
$Cr9@BW0  
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ yb_+124  
8;T ]avh;+  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 q*|r!@Siq#  
%h >@a4  
    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 lb+;8 P\n  
tS {4H  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 ;P|4(|6  
qY^j]=  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 g W
C|VfX  
|"ztXJ<au+  
    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 x6/WM$i3  
n~`qD5  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 c!*e~$F  
lHbOsm  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 ~z<&U^O%   
N$>^97W:  
    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 )onQ5B  
^ V +s69  
    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 X aW8-;(  
v[f:GAG$Xj  
我们李白的诗简单的讲下： |.AzJE``N  
U,X J >  
登金陵凤凰台歌  李白 &#)h/wR  
'+\{cZ  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 "vFp:4  
a@p+mk  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 j3C 2M  
w{HS*p  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 -_pSZ"cb  
[2\!8:w>Q\  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 )z20 co>  
J]I=VfP0  
        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 }_vsB  
J
o f9)  
        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 &LF>U|It m  
;k)X  
要点： W6V,* &n'*  
f+aL
G%O8  
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 &k1.$y1  
tmx{%c'  
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 ?rR67rr  
DH)/&^$=  
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 [ExIfAE  
F^eh~bk3  
这三点要记住。 YF =B%#&  
6^R
ZB <  
        我们再来看下两个例诗： B+~w&  
<yKnvCON  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. S_AF^rr  
#iScD^Qeq  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. KwT( L*  
K-B~SoDE)  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. 3io+Xfz  
(hkxcZ2}yy  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! B Vvd?;[  
xI2FfXe^zS  
pqo0&ZGo  
GC1} $Ex  
        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 b*%3%  
}oW<3rtM  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. ^FsU\~r  
W m:1;]  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. 'S[N]A.
0  
xwfCyiI!  
        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 HlAcY62F  
3,nM\  
《苏武庙》作者：温庭筠 =`V/n.)  
Y>^y[,~n  
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 CgA&'>
@y  
A$/o?ggJO  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 ,$f[vu65
 
h?9pc}#b:  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 1.Zb2O2D  
9W)Omq)H  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 0isLH{Ip  
*J}BAo  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 `'<(qyR  
dwQ`vO
  
我们来看下中间两联：
z\wvd|5  
1(6&R7 V@2  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 tODNs_  
 S<>vWH  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 F"RJ>OON'  
@]cm +>  
        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 np/Q6(wV  
yz3S3{ J  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 :%*}F  
GZ64]aS-C  
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 FtKBNjTr  
:%RhjqeL*  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 qfWk?2=  
JlUY7{_  
        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 P#(# v  
A2:L%s^  
        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 IPOI)Nu  
C`t0Q `
 
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 Hu
dP?7(  
Lg8yx7D<E  
例如韦庄的一首伤昔 C>U1jt#_  
&%_gsm N  
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 8-kaO?  
uG &gE#  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 `=j1eR-g  
iOe`B[7X  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 Dh^R'6s  
9n'9CIS  
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 W6^h3w']1  
_NWU#$Cjt  
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 &eI=n{$s$  
7pA+  
p0g5e[\  
'ap4-dN9M  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 .j<^uqq,9  
k)Oe;29  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 !(=fK9q  
Q)?3/\  
        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 z)/w/s(k^  
jZC \  
临安春雨初霁 bM :T.  
Mo5(&W =  
  UGAnMEbB  
P63Kkpc  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 'x0-AXfT  
- v.aF  
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ svSZ/=?jIK  
dzcZ]&|  
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 .<AW*{R*o  
:b.%+$  
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 ("o?lf?-  
K 0@"UF  
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 %T5k\Jr  
j1THM!Jy  
        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 MRb3Hr  
/&QhqIx8  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 v/dw#I3\~  
.YE;_>MR@  
        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 @"%dU  
/,q+}pR  
我们在看个例子： 7ud7^Eiy_  
T H@#FD  
春夜即事 e&BW2E  
V|SXnc7  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. "(
g V
 
0D9C
^S  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. W
C1M
nEY  
F#; WO8  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. ]\^u
dGe  
R 0#AF2wQc  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. *[| ly$/mm  
AwNtn K1'  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. VfyBt C~{  
3ccS!pv}E  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. CBHx%uJ1U  
QLJHe-@?  
b3U5S'{  
C*pgZ W*  
    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 v{3nP2v  
+4l2o|q%  
移步换景有两个表现手法： >Q=g`eD&  
bd4`Dhjf  
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 `t.J$:=#  
_2)*c1p  
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 ]kwCI\`,{  
\>w$"[  
|wbFS0ZK#  
/>Bz+IW